六、七年前的威尼斯電影節，還處在危機當中，選片質量平平，各種基礎設施建設不完善，參加電影節的人們怨聲載道。前有戛納後有多倫多，很多報道記者甚至表示要放棄威尼斯電影節直接前往多倫多電影節。此外，無論是影片放映還是映後的新聞發佈會，大多呈現出一派冷清之態。最近幾屆，情況卻發生了微妙的轉變，從《重心引力》為影展開幕打下的好基礎，到《愛樂之城》的一邊倒好評，到了今年這屆，該來的記者都來報道了，甚至許多新的參加者，電影節一派生機，許多新聞發佈會場，都人氣爆棚。
威尼斯電影節到底發生了什麼神奇轉變？電影節期間在繁忙的工作外，主席阿貝託·巴巴拉會抽出半天時間，專門接受全世界媒體的採訪，今年新浪娛樂有幸和主席面對面，討論電影節在危機中的涅槃重生，討論今天中國電影的機遇和出現的問題，以及對代表希望的年輕導演提出建議，希望他們在保持本土化的同時，可以找到一種國際化的電影語言，才能走向世界。
電影節重生：我們挑選好萊塢影片比以前更容易了
問：今年的電影節正式選片單元中，好萊塢影片佔據了很大比例，這是一個電影製作週期的偶然結果，還是電影節選片策略發生了改變？
阿貝託·巴巴拉：今年有很多美國影片，是因為正好趕上了一個很多優秀電影製作完成的時期，他們一直是世界電影的最大製造工廠，有一段時間他們只側重特效製作，現在又重歸對好電影本身的關注上；好看的故事、有性格的人物、作者有能力用一種有趣的方式和全世界做交流。現在，我們挑選想要的美國影片比以前更容易了，因為在威尼斯獲獎後他們獲得了奧斯卡獎勵，就像《重心引力》、《聚焦》、《愛樂之城》等等。好萊塢大的電影公司渴望重返威尼斯，還是因為他們想明白了，要想給電影做國際宣傳，還是應該來到威尼斯，僅僅參加多倫多電影節並不足夠。多倫多確實對本土的電影宣傳有用，不過，要想面對國際媒體首映，就需要藉助有3000多位來自全世界的記者參加的威尼斯。參加威尼斯，也就意味着打開國際窗口，為奧斯卡打前陣，尤其是那些口碑不錯的影片，比如今年參加威尼斯的影片，我們知道大多數都獲得了好評，會更好幫助影片。9月是度假結束後的一個新開始，而威尼斯電影節就是這個新的開始。
問：前幾年威尼斯電影節經歷了一場危機，許多人對電影節的前途表示質疑，如今電影節似乎涅槃重生，有了生機，比如電影節的新聞發佈會上我們可以看到記者人氣明顯增多。作為電影節掌舵人，您如何在威尼斯和各大電影節都在演變發展的大背景下，重新定位威尼斯的電影節位置？威尼斯電影節對於今後的發展，是否確立了清晰的策略方向？
阿貝託·巴巴拉：是的，威尼斯一度出現問題，這幾年，我們嘗試着每年都做一些新的努力和改變，前幾年設立的市場，現在發展越來越好。還有一些基本的設施修建。柏林電影節在一月，和我們並沒有直接競爭關係。許多美國影片要參加奧斯卡，5月戛納亮相還太早，會選擇我們。我們最直接的競爭者是多倫多國際電影節，一度受到威脅，不過現在找到了一個和諧共處的空間。因為我們每年有3000多位來自全世界的記者做報道，而多倫多主要是美國的記者，所以影片需要來這裏宣傳。
中國電影：找到全世界通用的電影語言，講述中國人故事
問：對於報名的大多數中國影片，您的總體印象是什麼？
阿貝託·巴巴拉：的確，大多數都是一些小作品，並不能滿足進入官方選片競賽的要求，不過，我們可以看到導演才華。意大利電影現在也處在類似的境地。新的一代意大利導演出現了，嘗試着做一些新的東西，而不僅僅是我們都熟知但已經有些過時的傳統意大利喜劇片。年輕的意大利導演或者嘗試着和國際卡司團隊一起拍攝英語電影，或者講述的是意大利本土故事，但是和法國 、英國或者美國合作拍攝，這樣就可以從意大利本土走出，發行到全世界。這也是中國應該去做的，向世界開放，我們現在處在一個全球化的市場，應該承擔起這個角色。
問：中國和中國電影在開放之初，西方世界對它的興趣更多是來自異國情調的吸引，情況已經發生了改變，您怎樣看待今天的中國電影環境和發展？
阿貝託·巴巴拉：是的，西方世界在上個世紀80年代、90年代發現中國電影的時候，確實和它展示的異國情調有關，感覺很新鮮。之後有一些大師憑藉作品漸漸在國際電影節上建立聲譽。最近的一個階段， 中國主流電影對國內市場的發展感興趣，在許多原本沒有影院的地方建立了大型影院，面對的是全新的電影觀眾，這些觀眾並不是資深影迷，處在開始接觸電影的階段，還不太習慣欣賞電影，喜歡看一些簡單的言情、喜劇等作品。但是這些作品在國外並沒有市場，因為西方國家觀眾已經經過很長時間培養薰陶，對電影的欣賞水平很高，需要看到更高品質更完美的作品。
不過，我相信這是時間問題，最後都會實現。我們可以看到一些徵兆，因為已經有一些中國導演拍攝了一些作品，講述本土故事的重要作品。中國現在擁有足夠的實力，有很好的技術手段，還有好的導演，我對中國電影充滿希望，相信未來很快又會出現在國際舞台上。
問：對於這些代表中國未來希望的導演，您有什麼具體建議嗎？
阿貝託·巴巴拉：年輕的導演們需要保持本土電影的根，講述中國人故事，同時還需要尋找全世界通用的電影語言來講這些故事。我們今年進入主競賽的中國影片就滿足了這一條件。
問：中國導演文晏的《嘉年華》是今年中國唯一一部入圍主競賽的影片，影片什麼東西最吸引您？
阿貝託·巴巴拉：這是一個真正的電影人，她寫得劇本非常有力，講述了中國的社會現實。導演的執導感覺很好，她是導演，製片，也是編劇，很有天才，講述了一個好故事，有資格在全球展示。
新技術和電影節：應該保持開放，新技術不會改變電影節的內核
問：您之前説過VR 不是電影的延伸，而是在電影一旁同時發展的一種新表現形式，我記得戛納電影節總監弗雷茂講過不會將VR或者Netflix影片選入主競賽單元，因為希望保持電影節的電影意義。在您開來，新技術會改變甚至損害電影節創立時的本質嗎？
阿貝託·巴巴拉：威尼斯電影節對新技術保持開放的心態，因為它們是世界發展的趨勢，我們應該適應，而不是愚蠢的去拒絕。新技術不是一個阻礙，而是一個機遇，需要運用這些技術來發明新的方式來講述故事，在我看來，技術永遠不是障礙，而是一個機遇。於此同時，傳統電影始終存在，電影節的核心是不會改變的。
問：如果有合適的VR 長片或者Netflix的作品，威尼斯做好準備迎接他們進入主競賽單元了嗎 ？
阿貝託·巴巴拉：你知道兩年前我們的競賽單元就已經有《南國野獸》，科恩兄弟、馬丁·西科塞斯的新片都要和Netflix 合作，所以這對威尼斯電影節來説不是問題。
