“做人嘛，不就是你幫幫我、我幫幫你咯!”這句台詞在幸運是我惠英紅口中出現了兩次，都是芬姨對青年阿旭説的話。第一次是阿旭住進芬姨家的時候，第二次是芬姨在律師的公證下立下遺囑。
對於無房失業、獨自漂在香港的阿旭來説，芬姨的幫助是雪中送炭。而對於患認知障礙症的芬姨，她從此多了一個兒子，晚飯可以多炒幾個菜，不用擔心出門走丟，不用擔心“死了以後沒人知道”。
芬姨眼神中的慌張、迷茫變成了母親特有的温情;阿旭磨平了他的暴戾之氣和被父親拋棄的委屈，展現出他陽光、善良的本性。你幫我度過艱難，我陪你度過晚年。簡單的承諾，就是做人的道理。
一個人總是殘缺而孤單，而兩個人相處要靠緣分。另外還有很多電影，講述的是兩個人之間發生的故事，比如《觸不可及》。
一個是腰纏萬貫但是高位截癱的菲利普，一個是剛從監獄出來的黑人青年德希斯。一個喜歡歌劇、古典音樂，在巴黎上層的圈子裏維持着體面的社交;一個拖着貧困的家庭，混跡於雜亂的郊區。《觸不可及》中的兩個男人，按常理不會有太多交集。在菲利普聘請護工的面試上，兩個人第一次見面。
德希斯開門見山地説他來應聘的目的就是想收集拒信，好領取失業救濟金，並且毫不掩飾他對古典音樂的冷淡，以及他對菲利普身邊女管家的興趣。這一切讓菲利普看到了一個自由、灑脱、不同以往的靈魂，最重要的一點是，不把他的殘疾當做另類。而對於德希斯來説，最初吸引他留下來的，可能只是一張豪華柔軟的牀、一個大得可以容下兩個人還不會隨時停水的浴缸。
來自不同世界的兩個人，在日常的相處中產生了越來越強烈的共鳴。由於德希斯的到來，菲利普又一次看到凌晨四點的巴黎，他開始欣賞嘻哈音樂和舞蹈，開始享受吸煙的快感。兩個人在歌劇院因為一個樹人裝扮開懷大笑，完全不顧周圍異樣的眼光。兩個人開着瑪莎拉蒂在巴黎市區穿梭，戲耍警察為他們開路。而德希斯在菲利普的影響下，挖掘出了被埋沒的藝術天分，一本正經地畫了自己的第一幅油畫，竟然賣出了11000法郎。
《觸不可及》講的是一個真實的故事。2011年，這部電影在法國上映之後，超過1900萬人觀看，成為法國票房冠軍。這部電影沒有視覺特技，沒有浪漫、煽情的橋段，而是在兩個人交往的細節中，自然流淌出他們的默契和情感依賴。兩個人都在對方身上看到了更大的世界，讓自己的生活變得更好。在這一點上，菲利普和德希斯，芬姨和阿旭，他們的關係有異曲同工之妙。
在最近幾天的點映交流會上，很多觀眾跟我説，芬姨和阿旭的故事讓他們感動落淚。他們第一時間想起了自己的家人，想給自己的媽媽打一個電話。其實，片子裏芬姨的原型是我媽媽，而阿旭就是曾經的我。我媽媽有認知障礙症，早期的十年間，我並不知道她得了這種病，完全忽略了她，對她態度很不好。比如因為電視遙控器調台，我跟她發脾氣，她帶着哭腔説“我記不住啊!”我把這個故事帶到了電影裏面。今年我媽媽91歲，我想用這樣一部片子，跟她説一聲對不起。
不管是家人、朋友，還是萍水相逢，你幫我、我幫你的道理永遠不會錯。在我的每個人生階段，從在灣仔賣口香糖、要飯被別人照顧，在夜總會跳舞被導演選中，因為武打電影而走紅，或者在得抑鬱症而自殺的時候，如果沒有別人的幫助，我不可能有今天。
在《觸不可及》的原著《第二次呼吸》中，作者解釋説“intouchables”意為“碰不得的人”。一個屬於社會邊緣人羣，是頹廢墮落的爛仔;一個因為殘疾而喪失感知功能，在心靈上築起高牆。兩個都是“碰不得的人”，都是孤獨的人。但是，《觸不可及》和《幸運是我》這兩部電影傳達了一個相似的主題：在這些“碰不得的人”中，恰恰有能讓你靈魂共振的那一個。這樣的人，可能有且只有一個。只有穿過高牆，走進他的世界，你才能找到他。而能找到他，就是一種最大的幸運。
