雖然沒有到世界末日，也未淪落到兩級分化的極端社會，但是不可否認，我們的生命伊始，都是生活在前輩們建造的移動迷宮裏，如果在現實中把這個迷宮具象化，那麼我們似乎可以用學校來做一個簡單的對比，這麼一捋下來，電影裏的一切都順利成章。
一批有一批年輕人被消除記憶後送到移動迷宮裏去，在那裏他們將學習如何生存如何懷疑如何突破，直到一些能力出眾的人衝出迷宮，組織會再次優勝劣汰把優異者收編進來，成為新的組織成員參加並執行下一輪的試驗。這些情節像極了我們現實的人生，一旦兒童達到學齡期就被送進學校，接受前輩們的知識教育，經過好幾輪的優勝劣汰，那些成績優秀者便被收入不同組織，成為教育後背們的行業典範。
但是如果故事裏的人物都這麼循規蹈矩的完成試驗，跟我們一樣畢業之後找個工作過着安穩的日子，那電影還有什麼意思呢?所以必須有反叛者。第一部主角們衝出了移動迷宮，既是對他們能力的考驗，也是他們反叛精神的成長，第二部裏這批優勝者很榮幸的被組織收編，但是總有一些人開始懷疑組織，並開始反對組織對他們的洗腦和桎梏，於是反叛精神得到宣泄，他們喊着freedom，拼命逃離的組織建造好的美好世界，選擇了到大自然中去冒險，但是他們始料未及的是，外面的世界已經被前輩們毀的不像樣了，而他們面臨的危險也是前所未有的。
末日般的世界，荒城，沙漠，雷電，甚至還有喪屍圍追堵截，這羣反叛者遭遇到比移動迷宮內恐怖的多的危險，但是他們並沒有屈服而是選擇了反叛到底，即使最後組織領導找到他們並許諾他們，只要加入組織不但有各種福利還將獲得神聖的職業——研究新藥物拯救世界。但是他們不能否認一點，這殘酷的世界正是由他們這些前輩們胡作非為所糟蹋的，現在又要後輩們完全服從自己還要幫自己圓夢，這純粹是異想天開。
移動迷宮作為反烏托邦題材電影的類型代表，不排除有迎合青少年觀眾反叛心理的市場傾向，但是這一點恰恰體現了好萊塢製片廠對市場以及觀眾的瞭解和尊重，尤其值得中國電影人思考，我們的電影還要自娛自樂多久?為市場豐富電影題材是一回事，至於能不能讓觀眾看的滿意，則是編導們的能力問題了。
